De plagios y fábulas y conflictos de los artistas dominicanos

[Por Germán Santiago, 31 de agosto de 2006, Aldea Insular, Diario Digital RD, http://www.diariodigital.com.do] - De haber estado Shakira enterada de que “Baila en la calle” fue en su momento confundido con otro tema carnavalesco venezolano, habría dado al dominicano Luis Díaz (1952) la misma respuesta que dio a Jerry Rivera, cuando ante el reclamo del puertorriqueño y su productor Ramón Sánchez, se apresuró a decir que el acorde y la frase “Amores como el nuestro”, del tema y álbum del mismo nombre, habían sido utilizado previamente por un rapero.
Ya antes, la intérprete de “Las caderas no mienten”, en declaraciones a la prensa internacional que creó nebulosa y entuerto de interpretación, habló de que el tema “Hips Don’t Lie”, (por sus letras en inglés) le nació del alma. “Soy una enamorada del folclor de mi tierra y me tomé el atrevimiento de mezclar la cumbia con los sonidos haitianos y raperos de este artista”, refiriéndose al haitiano Wyclef Jean, quien le ha venido acompañando en sus últimas presentaciones y que parece estar detrás del arreglo que ha generado el conflicto de la exquisita artista barranquillera con el dominicano y los puertorriqueños. (…) Fue en 1984 que a un fabulador se le ocurrió relacionar a “Baila en la calle” con una supuesta tonada similar del legendario folklorista venezolano Simón Díaz (1928), aprovechando que la creación del dominicano había sido escogida acertadamente como tema del carnaval Santo Domingo de ese año. La fabulación sirvió para que mucha gente del patio se enterara entonces que “Caballo Viejo”, que canta el cubano Roberto Torres “El caminante” era de la autoría del venezolano Díaz, artista que ha sido cantado también por Mercedes Sosa (Argentina), Caetano Veloso, Ivan Lins y Joyce (Brasil), Joan Manuel Serrat (España), Danny Rivera, Ednita Nazario, José(1962) -Cheo- Feliciano y Gilberto Santa Rosa (Puerto Rico) Rubén Blades (Panamá) y su coterráneo Franco De Vita. (Para seguir leyendo el artículo visite www.diariodigital.com.do/articulo,8431,html)

El Plagio, Por Amor y una bellaquería contra Rafael Solano

[Por Germán Santiago, 27 de junio de 2006, Aldea Insular, Diario Digital RD, http://www.diariodigital.com.do] - Uno de los casos más sonados en materia de disputas, rumores y atribuciones “respectivas”, relacionados con el tema de los plagios, fue el que afectó hace unos 30 años, al maestro Rafael Solano. Oriundo de Puerto Plata, Solano es un músico dominicano que no necesita presentación. Uno de los más grandes directores de orquesta, compositor de éxito y raigambre de temas que hicieron su propia historia musical, así como maestro de varias generaciones de músicos y cantantes de primerísima animación. Embajador ante la UNESCO en el período 1982-86 y galardonado con el mayor premio que el gobierno dominicano otorga a los artistas destacados. Como músico profesional Solano lleva actualmente una vida de semi-retiro. Sin embargo, compone conciertos para el Coro de la Catedral Primada de América y participa en los programas ‘‘Matutino informativo’’ todos los jueves en la emisora La 94 FM. También produce todos los domingos de ocho a diez de la noche ‘‘Después de todo, Rafael’’ por la 97.7 FM, un programa radial dedicado a la música clásica y la buena música universal, además de cuidar y dar toque de colofón a obras impresas o fonográficas sobre reliquias musicales. La vida y trayectoria de este siempre afable músico dominicano están llenas de lauros y satisfacciones. Sin embargo, Rafael Solano debe cargar todavía con la cruz desde que un “fabulador” pusiera a correr la versión de que “Por Amor”, la canción dominicana que más ha corrido el mundo y con la que el maestro ganó el Primer Festival de la Canción Popular Dominicana en 1968, no era de su autoría. (Para seguir leyendo el artículo visite www.diariodigital.com.do/articulo,6414,html)

El plagio y el pleito de Johnny Ventura con Antonio Morel

[Por Germán Santiago, 23 de junio de 2006006, Aldea Insular, Diario Digital RD, http://www.diariodigital.com.do] - Un hecho poco conocido relacionado con una disputa por derecho de autoría, se originó en el país inmediatamente después del ajusticiamiento de Trujillo en 1961. El caso envolvió a Johnny Ventura y a Antonio Morel, dos glorias de la música popular dominicana.

Morel (Moca 1920), que también compuso merengues trujillistas, fue el músico más independiente durante la tiranía y Johnny Ventura (1940), el fenómeno musical más extraordinario inmediatamente después de la desaparición de aquella tenebrosa era. A Morel se le considera además, la primera gran sensación popular del merengue, pese a que su fuerte no era el canto y a que su producción como músico, resulta a la postre, muy limitada y pobre. Ese grado de popularidad lo logró el músico mocano en plena dictadura trujillista y la mantuvo durante años, a contrapelo de figuras de la talla de Luis Alberti, el músico preferido de Trujillo y director de la orquesta Generalísimo, y de Papa Molina (1925) que dirigiría la orquesta San José, propiedad de José Arismendy Trujillo (Petán), el hermano del tirano, quien en su condición de “mandamás” de la antigua Voz Dominicana, era el principal responsable de la propaganda con “glamour” de la tiranía. El enfrentamiento vino por el merengue "El Cuabero", que Johnny Ventura, su auténtico autor, hizo popular mucho antes de grabarlo. (Para seguir leyendo el artículo visite www.diariodigital.com.do/articulo,6296,html)